随着《哥德堡变奏曲》预订于2020年9月再一次被发行，著名钢琴家郎朗又一次成为话题人物。依然是源源不断的期待与敬佩，和倾巢而出的攻击与批判。

自从1999年顶替身体不适的钢琴家安德烈·瓦兹，与著名指挥大师埃森巴赫、芝加哥交响乐团合作演奏柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》，郎朗已经活跃于国际舞台21载，功成名就。

用他曾经的话：“我不想说我曾在卡耐基礼堂演出，跟柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、美国五大交响乐团合作……”郎朗这份打铁自身硬的非凡履历，在亚洲钢琴家里屈指可数，对西方钢琴家毫不逊色。

在很多人纠缠于郎朗的钢琴演奏会名垂青史，还是有一天崩溃时，他的事业遍地开花，从音乐教育、公益拓展到综艺。简单地说，这是他带来的流量所致，也是他打破，门类界限的个人魅力所致。

起初这可能不是郎朗的动机，面向大众，成为钢琴演奏家，而不是某一个或几个作曲家的专家。但聪明的郎朗很快发现了自己的这项天赋，于是大加发挥，不但跟不同门类的艺人合作，在本行业也发扬光大。反过来说，这就是为人诟病的郎朗式的夸张演绎，被批为品位不高、内涵不足。

然而大家听着开心，大师竞相合作，这很够了吧。难道郎朗在钢琴上的表现是作弊？还是大师们（哈农库特、杨松斯、马泽尔、梅塔、捷杰耶夫、拉特、蒂勒曼、尼尔森斯）眼拙？

当然，人们有各种原因各种理由拒绝郎朗的音乐会和唱片录音。

对于录制《哥德堡变奏曲》，郎朗说：“我如今38岁，虽然不老，我认为现在正是我艺术发展的新阶段。《哥德堡变奏曲》让我开启新篇章，在呈现这部作品时我全情投入。作为一名艺术家，我的目标是不断探索自我、汲取学识，同时也给予他人灵感。这是一个持续的过程，但这部作品让我朝着这个目标走得更向前一步了。”

抛开各种评论、各种宣传，唯一肯定的是，因为郎朗的录音，巴赫《哥德堡变奏曲》一定在全世界得到更大范围的传播与学习。这不但会有人证，也会有大数据。

这时，我们可能才意识到，在郎朗众多身份中，钢琴家、企业家、慈善家、娱乐明星、音乐大使之中，他最核心的是后者，音乐大使。

正是因此，全世界艺术家才放下了各自的一部分偏见，与郎朗携手。且只要郎朗健康没问题，定会永远携手。

而郎朗，不管多忙多累多挣钱，不管在东方西方，总能够扩大自己的热度（加上妻子，但愿如虎添翼），把钢琴音乐带到每一个哪怕完全没概念的人耳边，这亦得自东北人的豪爽性格吧。

这么有才、努力、开放的人，谁不愿合作？

就像这段三人钢琴变奏曲，于乐迷来说，挑剔在所难免，甚至看不上。只有明白郎朗是一位服务大众的音乐大使，才能理解其更广泛的意义。如果说，音乐是一笔财富，郎朗还真是一位帮助大众脱贫的英雄。

一般来说，可能少有人认为郎朗弹得比古尔德好，不过给一个不习惯听古典音乐的人推荐巴赫《哥德堡变奏曲》，你说是给Ta古尔德的唱片呢，还是郎朗的呢？每个人有不同的选择，让消费者用眼睛、耳朵、金钱和点击投票吧。