根据英国《卫报》与美国《综艺》杂志综合报道，Netflix近期以视频的方式对外宣布，将与意大利Fandango影视制作公司联手开发著名“隐身”作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）最新小说《成人的谎言生活》（The Lying Life of Adults）。半个月前，HBO也对外宣布，续订改编自埃莱娜·费兰特同名小说的影视剧《我的天才女友》第三季。一系列的影视改编，足见费兰特的人气。

此前很长时间，这部小说一直处于保密状态。2016年，一名意大利调查记者声称通过某些财务纪录，推论出了费兰特的真实身份，曾有人担心这样的“身份曝光”会阻碍她的小说创作能力。

所幸的是，费兰特的这部新小说《大人们的谎言生活》并没有让人失望，该书的意大利版在去年11月上市后理所当然的成为备受追捧的畅销书。书迷甚至在午夜排队买书。在书中主角乔凡娜居住的街道上，人们出售书中主角爱吃的食物——意式油炸小馅饼和油炸面糊，或许这条街上“费兰特”餐吧的出现只是一个时间问题了。

原定于今年6月份由Europa Editions出版社发行的英文版，由于新冠肺炎疫情而推迟至9月1日上市。对于《大人们的谎言生活》的影视改编，vulture在新闻报道中甚至使用了这样的语气：“我们甚至都还没来得及阅读这部小说，Netflix就抢先下手了，实在嫉妒所有的意大利本土人！”

Netflix本地语言原创剧集总监费利佩·特维斯（Felipe Tewes）对外表示，埃莱娜·费兰特的著作在意大利和全世界都广受欢迎，非常荣幸能够制作《大人们的谎言生活》剧集，将费兰特的新故事传递给全球的观众；与此同时，也非常高兴能与Fandango合作，投资制作更多独特的“意大利制造”的影视剧，相信这些故事将在意大利和全球各地产生共鸣。

借助埃莱娜·费兰特的小说改编，Netflix也在加大开展意大利的业务，并将在罗马市中心成立Netflix意大利总部。在此之前，Netflix和Fandango双方曾合作过一部巫术剧集《黑月》（Luna Nera），已于今年1月底上线。

Fandango的创始人多米尼科·伯加齐（Domenico Procacci）补充说，非常高兴能够继续为大家呈现埃莱娜·费兰特的世界，《大人们的谎言生活》是一个近在咫尺而又与众不同的故事，它讲述了我们世界的另一部分。

《成年人的谎言生活》是费兰特又一部“青春编年史”

在2005年一篇题为《我的母亲是包法利夫人》（Madame Bovary was my mother）的报纸文章中，埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）透露，她一直想知道，自己的母亲是否和法国作家居斯塔夫·福楼拜（Gustave Flaubert）笔下沮丧的女主人公想法一样：“这孩子简直丑陋得奇怪。”

费兰特的最新小说《成年人的谎言生活》（The Lying Life of Adults）正是由此出发。书中的乔凡娜是一个温顺、听话的12岁小女孩，成长在那不勒斯的中产阶级地区。她偶然偷听到父亲将她与他“已疏远的姐姐”维多利亚做比较——她的父母一直称“维多利亚……又丑陋又邋遢”。父亲的话引发了一系列事件，致使乔凡娜在试图揭开家族不幸背后的缘由时，陷入了混乱的生活。

费兰特追踪了乔凡娜从12岁到16岁的生活，叙述了她从一个甜美、崇拜父母的小女孩成长为一个愤怒而具有攻击性的青少年（在自我贬低中感到快乐，并使她周围的人感到不舒服）的过程。对于费兰特这样一位书写“青春期编年史”（以及其中的侮辱、古怪和不稳定、压倒性的激情）的专家级作家来说，这一主题有着丰富的发挥空间。

关于不同年龄段中不断变化的思虑与关注重点，费兰特发挥了她出色的想象力。她以极敏锐的洞察力检视了导致人们当下行为的伪善和混乱盲目，从而细致地描述了强烈情感消退和变异的方式。就像英国诗人菲利普·拉金（Philip Larkin）所言，父母不讨喜的恶习会传递给他们的孩子们。

该书与费兰特的其他作品有着共同的主题：对美或缺乏美的着迷；阶级，以及通过学习超越贫困的能力；粗俗与精致之间的反差和联系。聚焦于1990年代初期那不勒斯的上流社会，乔凡娜在一个富裕的左翼家庭中成长，家中经常对马克思主义和历史等问题进行热烈讨论。她和她的朋友们被准许阅读有关性教育的小册子，并被告知“要对生来的女性身份感到自豪”。

但乔凡娜在寻找她那位神秘的姑妈维多利亚的过程中，却发现了另一种不同的那不勒斯——更接近前几本书中所描述的工人阶级社区。于是她竭力摆脱自己的特权教育，转向与年长男性之间被认为是不良的关系，并尝试生涩地使用一种她的自由派父母所禁止的那不勒斯方言，

或许书中角色还有成长和发展的空间：这本书的最后几页留下了续写的可能性。作者已实现撰写“成长小说”（Bildungsroman）的目标，在这部小说的结尾，乔凡娜和她的一位朋友摆脱了他们的困境，并彼此承诺要“做成年人了，再不像我们从前那样”。

从小说到影视剧，费兰特为何如此受欢迎？

费兰特自1992年发表作品至今，一直坚持匿名，其从未在公开场合露面，从不公开接受媒体的当面采访，也未在网上留下任何公开照片。费兰特对此的解释是“作品一旦完成，它们也就不再需要作者了”。

作者的神秘不影响其作品的传播，2016年“那不勒斯四部曲”的第四部英文版《失踪的孩子》（The Story of the Lost Child）获提名布克国际文学奖。同年入选《时代周刊》评选的“当今世界100个最具影响力的人物”榜单。

“那不勒斯四部曲”的出版加上剧集《我的天才女友》的全球热议，费兰特的热度空前高涨，其中的原因或许如同一些媒体所渲染的那样，她写出了“任何时代都没写过的女性情谊“。

她的书写了构成了一个城市的女人史诗，深入挖掘了两个女孩之间夹杂着钦慕与嫉妒的关系，讲述她们受彼此的影响，在人生的不同阶段做出的决定与选择，以及一路上的牺牲与成长。同时，那不靳斯古城的图像也在作家笔下徐徐展开。个性强烈的女孩们怎样在一个贫困而男权盛行的社区里长大成人，获得自己的身份？

对这一议题的探讨为“那不勒斯四部曲”赋予了鲜明的女权色彩，这也是许多读者对这一长篇巨制产生共鸣的主要原因。与此同时，费兰特的写作不是基于一种女性主义的理论框架，而是以女性切身的生命体验真诚地书写自己的经验。

费兰特的作品既有强烈的地域性，又有强烈的普遍性。首先，这些书是深深扎根于一个地域的，它们写的是意大利那不勒斯从1950年代到1980年代的故事。在另一方面，它们又是非常有普遍性的。费兰特毫不留情地深刻挖掘了人类的情感和人际关系，她在普遍情感的挖掘方面对全世界的读者具有持久吸引力。

在接受媒体采访时，费兰特曾提到，那不勒斯社会的不公正与暴力等等问题时至今日正在变成全世界的问题。她曾把那不勒斯称为全世界最好也最糟的地方，生活于此仿佛度过“学徒期”，一个人急速成长成熟。

当被问到最希望读者从自己的作品中习得什么，费兰特说：“虽然我们一直被诱惑放松警惕——无论是因为爱，因为疲倦，因为同情或是善良——但我们女性绝不应如此。一次又一次的让步，我们最终将失去自己曾经实现的一切。”

基于此，针对她的作品在中国的传播，有评论者认为“费兰特说的是性别领域的警惕和坚守，或许也应成为所有领域的警惕和坚守，对世世代代艰难开拓的空间和争取而来的价值日复一日珍视、思考、捍卫。