老彼得·勃鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder，1525-1569）是文艺复兴浪潮在尼德兰发展到后期涌现的一位杰出的大师。他出生于16世纪三十年代靠近北布拉班特布莱达镇的一个村庄中，根据卡莱尔·凡·曼德尔所述，勃鲁盖尔师从画家彼得·库克·凡·埃尔斯特，并与他的女儿成婚。

在埃尔斯特去世后的1550年，他搬去了安特卫普，一座可以与“欧洲金融中心”威尼斯匹敌的城市，繁荣的商业经济，催生了艺术客户和赞助者阶级，推动着对艺术品的需求。勃鲁盖尔也在这座城市中成为一名独立艺术家，他的艺术个性开始形成。

不久之后，他启程前往意大利，这对于任何一个想超越工匠身份的画家来说，一趟意大利之旅是尤为重要的。但令人惊讶的是，意大利璀璨的艺术珍品并没有在勃鲁盖尔的艺术中留下明显的痕迹，反而是沿途的自然风光给他留下了深刻的印象。

往返意大利途中巍峨的阿尔卑斯山，高山峡谷、积雪的山峰都是他作品中反复出现的元素。在返回安特卫普居住了十年之后，勃鲁盖尔迁往了布鲁塞尔并永久的定居在了那里。

老彼得·勃鲁盖尔的艺术创作生涯中涉及风景、宗教、风俗等题材，他堪称是一个对自己所处时代极其敏感的观察者和诠释者，他摒弃了道德偏见，在亲身体验现实后，对人类心智进行了清晰观察和专注的分析。

他以精细地观察和敏锐的视角，将最贴近人类的生存图景，以最直观的情感表达出来，在鸟瞰式的全景构图中，这种情感即是《雪中猎人》中冬日的荒凉与寂静，也是《收割者》中乡野收割的辛劳与恬静，更是《农夫的舞蹈》中对家乡的风俗和真实的生活场景的记录。

老彼得·勃鲁盖尔既是画家，又是版画设计师，他的作品显示了对民间习俗和普通人日常生活的兴趣，尤其喜欢描绘农民的生活，因此被称为“农民勃鲁盖尔”。老彼得·勃鲁盖尔的艺术生涯中，描绘过农民、历史、圣经等题材，农民只是他绘画题材中的一部分，但却是最负盛誉的、讨论最多的。

他笔下的农民并不像米勒那样具有雕塑般的肃穆感，而是真实的、不加美化的描绘出农民的生活百态。

老彼得·勃鲁盖尔继承了博斯等艺术家创造的尼德兰传统，对人类命运不抱不切实际的幻想。只是与他的前辈们不同，他不描绘地狱或者怪物等幻想的恐怖场景，而是立足于尼德兰这片土地，从传统的图像中脱离出来，将视角转向日常，挖掘题材中更具人性化的一面。

如画作《受难之路》中，画面中有超过500个人物，而大多数人对眼前的戏剧性事件无动于衷，只会对血腥场面感到好奇，一个多维度的喧闹场面，却像世人展现着人类的冷漠。

老彼得·勃鲁盖尔的画作采用了隐喻化的手法，他通过谚语、寓言等题材描绘了众多幻想的、怪诞的场景，但场景中的人和物，又是画家通过现实主义的眼睛所观察到的，他用幽默的、嘲笑的绘画语言对复杂的社会现实进行了批判。

正如他去世前一年所创作的《盲人的寓言》，基于《圣经》中“若盲人引领盲人，都将跌入沟中”，对角线式的构图将这个寓言诠释得更加深刻——画面人物将不可避免的全体跌倒。

老彼得·勃鲁盖尔作为尼德兰文艺复兴时期伟大的画家，以其与同时代艺术家理想化的范式不同而别具一格，在他的人物和风景的创作中，可以看到一个时代巨匠对于他脚下土地的热爱与关切，无论是他的创作手法还是创作理念对后世的艺术家都产生了极大的影响，也因此成为了艺术史上具有典范意义的佳作。

关于勃鲁盖尔

文艺复兴浪潮在尼德兰发展到后期涌现的一位杰出的大师；

他是一位对自己所处时代极其敏感的观察者和诠释者；

他挖掘尼德兰传统题材中更具人性化的一面；

因其表现农民的题材最为出名，被称为“农民勃鲁盖尔”；

他的作品也涉及到对社会现实进行了批判；

他的创作手法和理念对后世的艺术家都产生了极大的影响。