1410年，佩特鲁斯·克里斯图斯（Petrus Christus，1410-1475）出生于巴尔莱（Baarle）——一个位处布拉邦特的尼德兰地区、靠近安特卫普（Antwerp）和布雷达（Breda）的小地方。他是早期尼德兰画派的著名画家，从1444年开始，他便活跃在比利时的布鲁日（Bruges）。

克里斯图斯的早期记录寥寥无几，事实上，克里斯图斯几个世纪以来都一直是一个匿名人物，他的重要性直到现代艺术史学家发掘出他的作品后才逐渐被认识到。

克里斯图斯很长一段时间以来都被认为是扬·凡·艾克（Jan van Eyck）的学生和接班人，甚至他的画有时还会和凡·艾克的作品相混淆。

根据记载，克里斯图斯在1441年凡·艾克逝世之后接管了其工作室并在1444年通过购买公民身份成为了布鲁日的公民，很多人认为这是克里斯图斯作为凡·艾克学生的直接证据。但是根据研究表明，克里斯图斯一直是一位独立的画家，他也许是凡·艾克的继任者，但不一定会是他的学生。

尽管克里斯图斯的作画风格使他的作品有时会和凡·艾克的作品相混淆，但在今天我们仍然能够确定历史上有三十多幅传世佳作出自他的笔下。其中最著名的莫过于《卡尔特教徒肖像》（1446）与《一个年轻女孩的肖像》，此作甚至被称为“北方的蒙娜丽莎”。

克里斯图斯一生画过大量肖像作品，作品的特点是细腻、明净。他的技术以线性透视和细致技术而闻名，其体现在画作中是不仅仅注重面部的个性刻画，连人物的环境、道具也面面俱到。他曾倾慕过罗吉尔·凡·德尔·韦登（Rogier van der Weyde）的色彩艺术处理，所以乐于从色调的对比中加强形象的情感因素。

值得一提的是，除去上文提到过的对他的猜测，他还有着一处引人好奇的传闻——那就是他是否造访过意大利，并将北欧的艺术风格传给了安托内罗·达·梅西那（Antonello da Messina）及其他画家。二者的技术画风颇为相近，而且在安托内罗的履历中也可看出他与尼德兰画派、凡·艾克与在克里斯图斯去世后崭露头角的汉斯·梅姆林有着各种各样的相似之处和联系。这个问题因为历史文献的缺失，我们现在已不得而知。

但人们从一份证明在米兰出现过的文件中寻觅到了蛛丝马迹：“Piero da Bruggia”（疑似“来自布鲁日的佩特鲁斯”），文件上的这句话可能暗示他与安托内罗同时造访了该城市并且有过会晤。这可能解释了为何其二人肖像画之间有显著的相似之处。

克里斯图斯的作品对画家克·鲍茨（Dirk Bouts）、罗伯特·康平（Robert Campin）等人同样有很大的影响。1475年，佩特鲁斯·克里斯图斯逝世，继他之后，布鲁日的又一个伟大画家是汉斯·梅姆林（Hans Memling）。

克里斯图斯是一名颇为神秘的人物，有许多谜团围绕着他但又因为时过境迁而无法解开。在漫漫历史长河的流淌中我们早已无法还原那个时代人们的活动轨迹。那不是一个像现如今这样每次出远门都会有记录的时代，人们也相信有无数闪光的宝藏因为记录不周而在长河中遗失。但无论怎样，我们要知道，每一个能在历史中发掘出来的或神秘或直白的人物，他们都曾为这个世界做出各种各样的贡献。

关于佩特鲁斯·克里斯图斯

他一度被认为是扬·凡·艾克的学生和接班人；

克里斯图斯一生画过大量肖像作品，作品的特点是细腻、明净；

他以线性透视和细致描绘而闻名；

对画家克·鲍茨、罗伯特·康平等人有很大的影响。