1536年，美第奇家族需要一位御用画家，以便通过视觉艺术树立起公爵的政治形象，为他增添光芒。布龙齐诺恰好具备了这些条件及才能，成为了美第奇家族的御用画师，他为美第奇家族当权者画了一系列肖像画，鲜活地记录了美第奇家族鼎盛时期的情况。

布龙齐诺《托莱多的埃莉诺拉与其子乔万尼·德·美第奇》

（Portrait of Eleanor of Toledo and Her Son）

木板油画115×96cm 约1545年

乌菲兹美术馆

布龙齐诺善于以肖像画来表现人物的社会形象，同时也十分细致地呈现出人物的面貌。人物的每一个部分，如衣物布料、帷、手套等的描绘，也都很逼真。

《托莱多的埃莉诺拉与其子乔万尼·德·美第奇》就是鲜明体现他画风的完美例证，画中描绘的是科西莫一世的妻子埃莉诺拉和他们的儿子乔万尼·德·美第奇。

埃莉诺拉

埃莉诺拉被高度理想化了，她就是美的化身，在深蓝色背景的衬托下显得越发的高贵。

时髦的首饰搭配

埃莉诺拉身着做工复杂的锦缎礼服，在皮肤裸露的地方佩戴了一条紧贴脖子的短珍珠项链，胸前另佩戴一条黄金制成的长项链，搭在罩衫的外面，这是16世纪贵族的时尚搭配。

乔万尼·德·美第奇

埃莉诺拉手揽着王朝的男性继承人，小男孩同样衣着华丽，衣服闪着金光。他的手搭在母亲的腿上，大大的眼睛直视观者。

目光冷淡的“圣母子”

这幅画蕴含着一个重要的信息，即美第奇王朝的延续，因此图像具备了一定的仪式性，人物的姿势固定，目光冷淡，让人联想到现代人坐在照相馆的拘谨神态。布龙齐诺有意将二人描绘成圣母子的样子，巧妙地将埃莉诺拉比作圣母，充满了对埃莉诺拉外表的奉迎和美化。

布龙齐诺将笔下的人物表现为尊贵社会阶层的一员，而不是有独特个性的人物，这种形式化且有距离又富含象征意味的肖像画，迅速成为全欧洲理想的宫廷肖像画类型。这种疏离的气氛与文艺复兴鼎盛期人物形象的亲和力，形成强烈的对比。

奢华的布料

关于《托莱多的埃莉诺拉与其子乔万尼·德·美第奇》

这并不是一幅单纯的肖像画，具有仪式性和政治目的；

布龙齐诺有一套自己的描绘贵族人物的范式，他笔下的贵族人物高贵无比，充满神性；

画作成为欧洲理想的宫廷肖像画类型。

（作者：DAHU）