曼坦尼亚的人物像马萨乔的人物一样动人，具有雕塑感；他也像马萨乔一样，运用最新的透视技法，让人物看起来栩栩如生。
他（曼坦尼亚）就像一位高明的舞台设计师那样，布置人物表达这一瞬间的意义与事件的过程。
——贡布里希
安德烈·曼坦尼亚（Andrea del Mantegna）
在文艺复兴萌芽时期，意大利北部的帕多瓦，形成了以该城为中心的“帕多瓦画派”，安德烈·曼坦尼亚（Andrea del Mantegna，1431-1506）就是这个画派的代表人物。
曼坦尼亚出生于意大利东北部帕多瓦城附近的卡尔图洛岛，他是威尼斯画派创始人雅可布·贝利尼（Jacopo Bellini）的女婿。也是著名的宫廷画家、壁画家、雕刻家和业余的考古爱好者，活跃于帕都亚和曼图亚。
《圣塞巴斯蒂安》局部
曼坦尼亚最初师从弗朗切斯卡•斯夸乔内（Francesco Squarcione），正是斯夸乔内发现了他的天才，然而，野心勃勃的曼坦尼亚在实力渐成以后，在1447年与老师撕毁合约，脱离关系。
年轻的曼坦尼亚深受早期佛罗伦萨艺术家影响，关注科学和古典艺术，他吸收了多纳泰罗和马萨乔艺术的启示，并在此基础上开拓创新。
曼坦尼亚《圣詹姆士奔赴刑场的路上》
（St. Jacques leads to martyrdom）
壁画（已毁于战争）
1448年，曼坦尼亚接受了一项重要委托，绘制帕都亚教堂系列壁画，图解圣詹姆士的传奇故事。其中最让后人赞叹的是《圣詹姆士奔赴刑场的路上》。
画作来源于《圣经》故事：圣詹姆士在被押赴刑场的途中，一个迫害圣徒的人突然心生反悔，跪倒在圣詹姆士的脚下，请求他的祝福和宽恕，而圣詹姆士则以一个长者的从容和镇静给那个人祝福。
为了达到画面“真实”的效果，曼坦尼亚专门研究古典时期的遗迹，古代的城门和环境，圣詹姆士生活时期古罗马军队的服装和甲胄。完成的作品，让当时的观者惊叹不已——画中服装和装饰细节不仅让人联想到古代艺术，整个场景的简朴雄浑也流露出罗马艺术的精神。
曼坦尼亚《圣塞巴斯蒂安》（St. Sebastian）
木板蛋彩画 30 x 68cm 1456-1459年
维也纳艺术史博物馆
这样的表现方式，在其《圣塞巴斯蒂安》也表现得很明显。 在画作中，曼坦尼亚充分运用从马萨乔那里学到的技术：他的人物像马萨乔的人物一样动人，具有雕塑感；他也像马萨乔一样，运用最新的透视技法，让人物看起来栩栩如生。
贡布里希赞曰：他就像一位高明的舞台设计师，布置人物表达这一瞬间的意义与事件的过程。
曼坦尼亚《圣塞巴斯蒂安》（St. Sebastian）
布面蛋彩画 144 x 255cm
巴黎卢浮宫
然而，帕都亚教堂壁画于第二次世界大战期间被严重损坏，曼坦尼亚的壁画大多被毁，损失让人心疼。
在此之后，曼坦尼亚投到贝利尼门下，并与其女尼可洛希亚（Nicolosia）在1453年结婚，曼坦尼亚在此接到更多委托。他在维罗纳完成《圣路加祭坛画》（San Zeno Altarpiece），画中建筑物和人物的安排，参考了意大利文艺复兴初期雕塑家多那太罗同一题材作品，被称为多那太罗雕刻的绘画形式。
《圣路加祭坛画》
祭坛画色彩鲜艳、金碧辉煌，其鲜明的造型、有力的建筑块面与和谐的空间结构，开创了北方意大利祭坛画先河，对16世纪的绘画产生深远的影响。
《圣路加祭坛画》局部
1460年，30岁的曼坦尼亚在侯爵Ludovico III Gonzaga的邀请，移居曼图亚，担任宫廷画家，成为这个地区的艺术界主宰，并在此度过余生。他为候爵府所作的婚礼大厅壁画最为著名，此作包括数幅表现公爵宫廷的宏大构图，以及一幅首次从地面仰视角度描绘的屋顶天井画。
侯爵Ludovico III Gonzaga婚礼大厅壁画
自1490年起，曼坦尼亚亚侯爵在曼图亚的圣塞巴斯蒂安宫绘制壁画《凯撒的胜利》。作品历经多年完成，这是他最好的作品之一，画作显示了画家丰富的古典艺术修养。
1495年所作的《圣母与圣子以及天使们》被视为曼坦尼亚晚期最好的作品，在画中，他使用了一种全新的对角线构图法，画作成为16世纪风格主义的鼻祖。
《圣母与圣子以及天使们》
（Madonna and Child with Cherubs）
布面油画 88 x 70cm 1480-1490 年
布雷拉宫
《圣母与圣子以及天使们》赞助人Gianfrancesco Gonzaga
《圣路加祭坛画》局部
曼坦尼亚《男子肖像》
木板蛋彩画 19.1 x 24.3cm 约1460–1470
华盛顿国家美术馆